刚开始的时候因为要打开知名度，所以主要连载优秀的日本漫画，因为集合多种日本漫画的最新连载，其内容速度与日本方面相当接近，从而引起国内狂热的漫画迷追捧，每期半月刊最高峰销量达80多万册！其利润比单行本更深，影响更加巨大。因为影响力极大，而且疯狂盗版日本漫画，导致市场上盗版严重，估计当时市面上起码有8本冒牌面世，日本漫画侵权严重这种情况受到日本出版社极大关注，日本方面直接到中国的中央新闻局追究责任。于是政府当局开始收紧对漫画的监管。面对压力，随即改变策略，抛出欢迎国人原创的征稿启事。这一消息在94年的漫画迷心中，如同投下了一颗原子弹。从1990年日本动画在国内大部份电视台连续播放，标志日本漫画进入国内市场，经过几年看漫画的时间，已经培养了一大批铁杆子漫画迷，对于尝试画漫画的人已是跃跃欲试，的征稿可谓首开先河，意义重大。所以，在国内漫画的历史中，的存在价值也非常重要。后来国内第一线的漫画创作人基本都是从中起步。比如的作者胡倩蓉、的作者蒋翎日后都成为中国漫坛中响当当的女性漫画家。还有的作者姚非拉，的作者颜开，的作者郑旭升也成为了之后中国漫坛颇具影响力的漫画家。特别是姚非拉。是中国漫坛最具影响力的人物之一，其作品每年均获邀请参加亚洲漫画高峰会的展出，还被邀请参加2001年在日本举办的亚洲漫画论坛并受到漫画大师车田正美的称赞，代表作更是开创中国内地连载漫画时间最长、篇幅最长、首部改编动画、央视首部青春动画等众多纪录。由他一手创立的sur工作室屡获漫坛多项大奖。可以说中国有的是人才的关键是你会不会培养，正是这些新中国第一代漫画家的努力，刊登的国产漫画比例是越来越重，就拿创出近百万销量的周年庆这期来说，正在连载的10部中长篇漫画中，日漫仅占4篇，国漫则占据6篇而连载的5篇短篇漫画，日漫占2篇，国漫占3篇。仅仅不过半年时间，在没有影响销量的情况下，将国漫与日漫的刊登比例调整到这种地步。可惜的是，那些以画连环画谋生的老艺术家，不能容忍漫画对连环画的冲击，为了保住连环画在国内的地位，以及自己的利益，这些老艺术家，老文艺工作者们，联名在报纸上呼吁要求抵制日本漫画。在一些人的支持下，国内掀起了一股抵制日本漫画的热潮，连带着对新兴的中国漫画行业也进行抵制，随着某位领导在会议上的要求，这本前途无量杂志倒下了，刚刚才培养起来的一批漫画家面临着找不到地方投稿的情况，不得不另谋生路，中国漫画界第一次崛起失败了。可是，不是倒下，连环画就能兴起的，相信每一位看过连环画和漫画的人都知道，这两者根本不是一个等级的东西，无论是设计还是创意，无论是画风还是故事剧情都不是能相提并论的。甚至是从没看过漫画和连环画的人，只要把两样一起放在他眼前让他选，随手一选都知道选谁，毕竟谁好谁坏一目了然。当然这里说的是画风和故事情节，如果单纯比画工的话，画连环画的那批老艺术家能甩鸟山明等人好几条街，但是，画工好不代表就受市场欢迎。漫画影响学生学习，雷卫东承认，但连环画为什么不影响学习雷卫东本来没想明白，但后来看到国产动画喜洋洋，雷卫东知道了，连环画是给10岁以下少年看的，至于更庞大的青少年市场，抱歉那些大师没考虑这一块。相信看过连环画的人都知道，连环画普遍都是一张插图配一段100字以内的文字为一页，画面内容表现文字内容，文字内容在一定程度上补充画面内容，画与文字比重是一半一半。这样的做法导致连环画通常是客观视角叙事，很少涉及人物心理。因为连环画的这种形式，导致他的内容量不大，基本只能简单清楚的讲述一件事情，而无法做到描述复杂的情绪和刻画丰满的人物，以及引领读者的情绪。无法引领读者的情绪，也就导致读者带入性差，看过网络小说的人都知道，一部作品的好坏关键就在于能不能引领读者的情绪，把读者代入其中，也许是因为那些老艺术家已经地位太高了，高的有了行政级别，高的已经脱离读者这个群体了。而日本漫画却不是，在是从手塚开始，以常盘庄为中心，为了迎合读者的口味，一批日本漫画开拓先驱，尝试从诸如电影等其他类型文化作品形式的手段借鉴进入漫画，把一张白纸上能展现的最大能量全面激发，发展出被称为“纸上电影”的现代故事漫画形式。并且在题材领域上进行了更广泛的探索，在漫画承载的深度上进行了前所未有的挖掘，创作出了只有漫画才能最充分表现的的独有作品，比如手塚的不朽名作。日式漫画，画面和文字是结合的最紧密的，他们对于漫画的作用同等重要，无法分开。日本漫画创作的规则很多，在细节上的讲究程度也非常高，这个无法一一细述，只能点到为止。但是从创作手段和形式上说，日本漫画是围绕故事叙述为中心。讲故事，仅仅一个讲故事，漫画就将连环画打的一败涂地，而那些顽固的老艺术家仍然坚持连环画的复兴，不仅拒绝任何改变，甚至也不允许别人改变，为了连环画的复兴不惜搬到这块绊脚石，甚至要求全面抵制日本漫画进入国内市场。这不是一个笑话吗，这可不是满清时期的闭关锁国，改革开发是发展的大趋势，没有谁能阻挡，日本漫画想进入中国，只要不涉黑、涉黄、不宣传暴力，不违反国家政策，这那个年代根本阻挡不了，而且没有国内漫画界的抵抗，仅仅靠连环画，日本漫画轻易就垄断了国内市场。对于连环画的弱点，以及老艺术家们的顽固坚持不改变得情况，国家领导人也看到了，也做出了弥补。在一年后，也就是1995年，国家中宣部和新闻出版署就会通过中央电视台等强势主流媒体高调宣布：“中国漫画出版5155工程”正式启动，辽宁少儿、中国少儿、少年儿童、接力和四川少儿5个出版社牵头，将建立5个漫画出版基地的目标以及创办、、、、在内的五个漫画刊物。就是因为中国的连环画已经到了不改不行的地步了。可惜，停刊，失去的并不在于一份杂志，而是中国漫画快速起步的大好时机，虽然仅仅一年的时间，但带给中国漫画界的伤害十年都弥补不了，正如俗话所说：机不可失，时不再来。至于5155工程最后也成了一个笑话，、、、、五本漫画刊物的销量加在一起都没有超过一本。中国漫画的崛起也就需要后人的努力了。当然这是雷卫东前世经历过的情况，而现在，雷卫东看着远处的维多利亚湾，不由得笑出声来：“有了我这个穿越者，有这么多的优势条件，如果还不能让中国漫画崛起，就太对不起穿越者这个身份了。”

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