【眉批：贾珍是乱费，可卿却实如此。】
此批亦证，秦可卿即是李煦的小孙女。
【旁批：批书人深知卿有是心，叹叹！】
由此批可知凤姐果有生活原型，且与批书人关系密切。
【所谓“好事多魔”也。脂研。】
【一段收拾过阿凤心机胆量，真与雨村是一对乱世之奸雄。后文不必细写其事，则知其乎生之作为。回首时，无怪乎其掺痛之态，使天下痴心人同来一警，或可期共入于恬然自得之乡矣。脂研。】
【眉批：泼天喜事却如此开宗。出人意料外之文也。壬午季春。】
由此三批可知口气说辞皆出自一人，由“阿凤”之称喟来看，脂研与畸笏同属一人，之所以改变称呼，即是写批语的时间不同而已。在第十六回，署名“脂研”的批语共有十一条之多，我想未必抄错，也许是作者有意为之，把“脂砚”写成“脂研”代表着某个年份。
【眉批：自政老生日用降旨截住，贾母等进朝如此热闹，用秦业死岔开，只写几个“如何”，将泼天喜事交代完了，紧接黛玉回，琏、凤闲话，以老妪勾出省亲事来。其千头万绪，合榫贯连，无一毫痕迹，如此等，是书多多，不能枚举。想兄在青埂蜂上，经锻炼后，参透重关至恒河沙数，如否？余曰：万不能有此机括，有此笔力，恨不得面问果否。叹叹！丁女春（丁亥年，1767），畸笏叟。】
【旁批：园中诸景，最要紧是水，亦必写明方妙。余最鄙近之修造园亭者，徒以顽石土堆为佳，不知引泉一道。甚至丹青，唯知乱作山石树木，不知画泉之法，亦是恨事。脂现斋。】
【眉批；偏于极热闹处写出大不得意之文，却无丝毫牵强，且有许多令人笑不了，哭不了，叹不了，悔不了，难以大白酬我作者。壬午季春，畸笏。】
【眉批：政老情字如此写。壬午季春，畸笏。】
【眉批：又换一章法。壬午春。】
【眉批：于作诗文时，虽政老亦有如此令旨，可知严父亦无可奈何也。不学纨绔来看。畸笏。】
【眉批：爱之至，喜之至，故作此语。作者至此，宁不笑杀？壬午春。】
【眉批：所谓奈何他不得也，呵呵！畸笏。】
以上批语皆出自一人，为了标记重评的批次，批者才更换不同名字、注明年份。
【特为乳母传照，暗伏后文倚势奶娘线脉。《石头记》无闲文并虚字在此。壬午孟夏，畸笏老人。】
这条批注表明，有时日期变化不大，就连名字一起换，以示区别，所以才有“畸笏老人”一说。同样，只因是夏天所批，因此才有这样的变化。“畸笏老人”显然较“畸笏”要“老”很多，足见批书者之狡黠，她或许亦想以此来蒙蔽读者之巨眼！
【好极，妙极，毕肖极！茜雪至“狱神庙”方呈正文。袭人正文标目曰：“花袭人有始有终。”余只见有一次誊清时，与“狱神庙慰宝玉”等五六稿，被借阅者迷失，叹叹！丁亥夏，畸笏叟。】
【『二十二回回末总评』此回未成而芹逝矣，叹叹！丁亥夏，畸笏叟。】
这条重要批语表明，后三十回的稿子不是一次性丢的，而是在屡次借阅、传抄中丢失的。早在1767年夏，已经有部分稿件遗失，这时雪芹才去世3年。
【明明写湘云来是正文，只用二三答言，反写玉、林小角口，又用宝钗岔开，仍不了局。再用千句柔言，百般温态，正在情未完之时，湘云突至，“谑娇音“之文才见。真是“卖弄有家私“之笔也。丁亥夏，畸笏叟。】
我们发现，凡丁亥之批，都署名“畸笏叟”。
【亦是囫囵语，却从有生以来肺腑中出，千斤重。《石头记》每用囫囵语处，无不精绝奇绝，且总不觉相犯。壬午九月，畸笏。】
凡壬午批语，则仅注“畸笏”二字，并非是“畸笏叟”抑或“畸笏老人”。反之亦然，即注“畸笏”之批皆是壬午年之批。
【一段特为怡红袭人、晴雯、茜雪三环之性情见识身份而写。己卯冬夜。】
【写环兄先赢，亦是天生地设现成文字。已卯冬夜。】
【又用讳人语瞒着看官。已卯冬辰。】
【反得了理了，所谓贬中褒。想赵姨即不畏阿凤，亦无可回答。嫡嫡是彼亲生，句句竟成正中贬，赵姨实难答言。到此方知题标用“弹“字，甚妥协。已卯冬夜。】
【“等着”二字大有神情。看官闭目熟思，方知趣味，非批书人谩拟也。已卯冬夜。】
【趁着酒兴不禁而续，是作者自站地步处，谓余何人耶，敢续《庄子》？然奇极怪极之笔，从何设想，怎不令人叫绝？已卯冬夜。】
此五批较早，1759年。共同特点是都未署名，只注明“已卯冬夜”。
【一部书中，只有此一段丑极太露之文，写于贾琏身上，恰极当极！已卯冬夜。看官熟思：写珍、琏辈当以何等文方妥方恰也？壬午孟夏。】
【此段系书中情之瘕疵，写为阿凤生日泼醋回及“夭风流”宝玉悄看情雯回作引，伏线千里外之笔也。丁亥夏，畸笏。】
此处在不同年份连续批了三次，因而批者都一一注明时间，可与其它地方做对比。不难看出，批语的署名与年份，存在着固定规律，显示出批书者的自律以及心思细腻程度。
【此等章法是在戏场上得来一笑。畸笏。好！】
由上所述，只依靠“畸笏”二字，便可知是壬午年批语。
【将薛、林作甄玉、贾玉看书，则不失执笔人本旨矣。丁亥夏，畸笏叟。】
【湘云、探春二卿，正“事无不可对人言”芳性。丁亥夏，畸笏叟。】
【此书如此等文章多多不胜枚举，机括神思自从天分而有。其毛锥写人口气传神摄魄处，怎不令人拍案称奇叫绝。丁亥夏，畸笏叟。】
【神工乎，鬼工乎？文思至此尽矣。丁亥夏，畸笏。】
丁亥批语，有别于壬午年署“畸笏”二字，全部署名“畸笏叟”三字，可谓一丝不乱。
【前看凤姐问琏生数语甚泛泛，至此见贾母蠲资，方知作者写阿凤心机，无丝毫漏笔，已卯冬夜。】
已卯批，除少数署名“脂砚”二字，余者皆不署名。
【旁批：慈母爱子写尽。回廊下伫立与“日暮倚庐仍怅望”对景，余掩卷而泣。】
【眉批：“日暮倚庐仍怅望”，南汉先生句也。】
“南汉“是南野公之名。南野公，讳汉，字天章，原姓朱，其祖籍当为婺源，后占籍海盐。明弘治朝举人，除长山教谕，迁国子助教，转苏州府通判，官江西布政使司都事。为人清廉，以劳卒。著有《南野集》。“日暮倚庐仍怅望“一句，应出于《南野集》或朱家的《文会堂诗钞》。
【垂涎如见，试问兄宁有不玷平儿乎？脂研。】
此批亦可证明“脂研”不是雪芹长辈或岁数大者。
【赵香梗先生《秋树根偶谭》内，兖州少陵台有子美祠为郡守毁为已祠。先生叹子美生遭丧乱，奔走无家，孰料千百年后数椽片瓦犹遭贪吏之毒手。甚矣，才人之厄也！因改公《茅屋为秋风所破歌》数句，为少陵解嘲：“少陵遗像太守欺无力，忍能对面为盗贼，公然折克非已祠，旁人有口呼不得，梦归来兮闻叹息，白日无光天地黑。安得旷宅千万间，太守取之不尽生欢颜，公祠免毁安如山。”读之令人感慨悲愤，心常耿耿。壬午九月，因索书甚迫，姑志于此，非批《石头记》也。为续《庄子因》数句，真是打破胭脂阵，坐透红粉关，另开生面之文，无可评处。】
此一大段批语中，“赵香梗先生《秋树根偶谭》”是重点。赵香梗是康熙初年兖州知府，他修建了杜子美祠。后来被人霸占，香梗听说后自然非常气愤，于是改杜甫诗“茅屋为秋风所破歌”聊以解愤。这件事本来与《红楼梦》没有丝毫关系，但畸笏这里引出，说明她与雪芹在1762年也遇到了大麻烦。“索书甚迫”一语背后不知发生了什么事件，但更说明曹雪芹与脂砚在誊清《红楼梦》时并不顺利，阻力极大。对于她这种公主身份的人来说，这样的心情完全可以理解。
【不但贾兄痒痒，即批书人此刻几乎落笔。试部看官此际若何光景？】
不少人依此条批语猜测批书者为男性，但一是没有署名和年份，而且女生就不应该有反应吗？本人甚觉不妥。
【毕肖，琏兄不分玉石，但负我平姐。奈何，奈何！】
答案马上就来了，这是男人和年长者说的话吗？
【凤姐点戏，脂砚执笔事，今知者寥寥，不怨夫！】
由此批可知畸笏先前的名号是脂砚。
【丁亥春间，偶识一浙省新发，其白描美人，真神品物，甚合余意，奈彼因宦缘所缠无暇，且不能久留都下，未必南行矣，余至今耿耿，怅然之至。恨与阿颦结一笔墨之难若此！叹叹！丁亥夏，畸笏叟。】
此批即是畸笏是中年女性之铁证了！“新发于硎”比喻初露锋芒。“新发”即是年轻美女的意思，畸笏认识了一位浙江的年轻白描美人，其才华相貌与书中黛玉别无二致，但已与官员有了婚约没时间接触，而且她不能在都中久留，已经南下了，所以无缘笔墨之交，非常遗憾。畸笏若是男性，尤其是年长者，岂能有此言语？
【逐步一段为五鬼魇魔法作引。脂砚。】
【这一节对《水浒》杨志卖大刀遇没毛大虫一回看，觉好看多矣。己卯冬夜，脂砚。】
凡注明己卯或脂砚的，都是己卯年（1759年）批语。
【作者与余实实经过。】
此批虽短，却足以证明批书者与雪芹自幼生活在一起。
【二宝答言是补出诸艳俱领过之文，乙酉冬，雪窗，畸笏老人。】
乙酉年是鸡年，乾隆三十年，1765年。
【甲眉：红玉一腔委屈怨愤，系身在怡红不能遂志，看官勿错认为芸儿害相思也。狱神庙红玉茜雪一大回文字惜迷失无稿。】
由此批可知，狱神庙一回的稿子迷失最早。
【这是等芸哥看，故作款识。若果真看书，在隔纱窗子说话时已经放下了。玉兄若见此批，必云：老货，他处处不放松我，可恨可恨！会死将余比作钗，颦等乃一知己，余何幸也！一笑】
此批更可否定批书者是男性或者长辈，而且她自己都说出来了，她与钗颦一类，也是一位美女。
【这是自难自法，好极好极！惯用险笔如此。壬午夏，雨窗】
后来壬午夏的批语不再注“畸笏老人”，换成了“雨窗”，哪那么多雨？仅仅是一个标注而已。
【且系本心本意，“狱神庙”回内方见】
此批说明，初评时尚有“狱神庙”之稿。
【大海饮酒，西堂产九灵芝日也，批数至此，宁不悲乎？壬午重阳日】
【谁曾经过？叹叹，西堂故事】
“壬午重阳”是新的标注方式。而且，批书者两次提到“西堂”，即是江宁织造府内的建筑物，是西园内聚会、用餐场所，属书房、餐厅、会客室之类。这便再次证明了批者与作者曾经生活在一起，正是江南水乡－江宁织造府，也就是后来袁枚的随园。
【靖眉批：尚记丁巳春日谢园送茶乎？展眼二十年矣。丁丑仲春。畸笏。】
1757年。
【庚辰双行夹批：伤哉！作者犹记矮□舫前以合欢花酿酒乎？屈指二十年矣。】
此条为早期评语，未署名，亦无日期，当是1754年之前的评语，按1728年抄家后二十年推算，应当写在在1748年之前。因为此条批注比较特殊，得以被众位抄手完美留存。
【庚辰双行夹批：几句闲话将潭潭大宅夜间所有之事描写一尽。虽诺大一园，且值秋冬之夜，岂不寥落哉？今用老妪数语，更写得每夜深人定之后，各处灯光灿烂、人烟簇集，柳陌之上、花巷之中，或提灯同酒，或寒月烹茶者，竟仍有络绎人迹不绝，不但不见寥落，且觉更胜于日间繁华矣。此是大宅妙景，不可不写出，又伏下后文，且又衬出后文之冷落。此闲话中写出，正是不写之写也。脂砚斋评。】
【庚辰双行夹批：余按此一算，亦是十二钗，真镜中花、水中月、云中豹、林中之鸟、穴中之鼠、无数可考、无人可指、有迹可追、有形可据、九曲八折、远响近影、迷离烟灼、纵横隐现、千奇百怪、眩目移神、现千手千眼大游戏法也。脂砚斋。】
【庚辰双行夹批：作书者曾吃此亏，批书者亦曾吃此亏，故特于此注明，使后来人深思默戒。脂砚斋。】
【庚辰双行夹批：细想香菱之为人也，根基不让迎、探，容貌不让凤、秦，端雅不让纨、钗，风流不让湘、黛，贤惠不让袭、平，所惜者青年罹祸，命运乖蹇，至为侧室，且虽曾读书，不能与林、湘辈并驰于海棠之社耳。然此一人岂可不入园哉？故欲令入园，终无可入之隙，筹划再四，欲令入园必呆兄远行后方可。然阿呆兄又如何方可远行？曰名，不可；利，不可；无事，不可；必得万人想不到，自己忽发一机之事方可。因此思及“情“之一字及呆素所误者，故借“情误“二字生出一事，使阿呆游艺之志已坚，则菱卿入园之隙方妥。回思因欲香菱入园，是写阿呆情误，因欲阿呆情误，先写一赖尚荣，实委婉严密之甚也。脂砚斋评。】
【庚辰双行夹批：一部大书起是梦，宝玉情是梦，贾瑞淫又是梦，秦之家计长策又是梦，今作诗也是梦，一并“风月鉴“亦从梦中所有，故“红楼梦“也。余今批评亦在梦中，特为梦中之人作此一大梦也。脂砚斋。】
【庚辰双行夹批：四字道尽，不犯宝钗。脂砚斋评。】
【庚辰双行夹批：近之拳谱中有“坐马式“，便似螂之蹲立。昔人爱轻捷便俏，闲取一螂观其仰颈叠胸之势。今四字无出处却写尽矣。脂砚斋评。】
这七条都是早期评语，皆署脂砚斋三字。当是1757年之前，1754年之后的批语。
【庚辰双行夹批：是不知黛玉病中相谈送燕窝之事也。脂砚。】
【庚辰双行夹批：此“姑娘“亦“姑姑““娘娘“之称，亦如贾琏处小厮呼平儿，皆南北互用一语也。脂砚。】
【庚辰双行夹批：是庄头口中语气。脂砚。】
依照上述分析，这种仅署名“脂砚”二字的批语，也是1759年乙卯之评。
【庚辰双行夹批：“汪恰“，西洋一等宝烟也。】
此烟最早何年流入中国？不得而知，但此批也能体现批者身份之高贵，普通人岂能见着此物？关于“汪恰”有两种说法：一种是说从西班牙进口的洋烟，名字就叫“Virginia”，清人音译称之为“汪恰”。另一种说法则认为汪恰代表“最好”，清代曾有个卖上等鼻烟的商店叫“汪恰鼻烟”，“汪恰”即指上等或者最好。
【庚辰双行夹批：按“四下“乃寅正初刻，“寅“此样写法，避讳也。】
此条即是曹雪芹创作《红楼梦》不可磨灭的铁证。也是较早产生的评语。
【庚辰眉批：自可卿死后未见贾蓉续娶，此回有“蓉妻回避“语，是书中遗漏处。绮园。】
可见绮园之批语出现并不晚，但与杏斋相同，同样查无此人。想来“绮园”二字，与“雨窗”相同，应当也是一种年份标记。
经检索，“绮园”出自第七十六回“觥筹乱绮园”，共出现了四条批注，分别在第33、36、53回，可以确定它就是年份标记，但究竟哪年，只能问批书者了。为何如此？其实原因也很简单，作批语时地方本来就很小，时间长了又怕忘记批注年份，于是脂砚便想出了这个办法。但有时候地方实在太小，这种标注就只能放弃了。想到这里，真为批书者一乐！
【蒙双行夹批：《五美吟》与后《十独吟》对照。】
此批也可证明《红楼梦》一书业已完成。
【庚辰双行夹批：唐诗云：“光开石棺，木可为棺。“晋杨公回诗云：“生为并身杨，死作同棺灰。“】
此批可再次证明，批书者何等博学多识。
【庚辰眉批：凤姐点戏，脂砚执笔事，今知者寥寥矣，不怨夫！庚辰眉批：前批“知者寥寥“，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不悲乎！靖眉批：前批“知者寥寥“，芹溪、脂砚、杏斋诸子皆相继别去，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不痛杀！】
长期以来，此三条批语历来都被错误理解，现在，通过以上分析便可搞懂。畸笏批中所称“脂砚”当然就是她自己。1767丁亥年最后一次大规模点评时，为了与之前几次批语相区别，都是采用“丁亥夏，畸笏叟”六字作为标识。此条批语之所以未写“畸笏叟”三字，正是由于提起了自己之前的名号“脂砚”，我们知道，这两个字是乙卯年批语的专用署名。因此，庚辰批语“前批‘知者寥寥’，今丁亥夏只剩朽物一枚，宁不悲乎！”之中未出现“畸笏叟”字样。至于后来靖批为何会出现“芹溪、脂砚、杏斋诸子”字样，那只有两种可能：一是靖批造假，二是畸笏叟也在悲伤中祭出了“烟云模糊”之笔，发泄痛苦情绪而已。因为脂砚是她自己，而“杏斋”根本就不存在。我们宁愿相信后者。
【庚辰：暂记宝钗制谜云:朝罢谁携两袖烟，琴边衾里总无缘。晓筹不用人鸡报，五夜无烦侍女添。焦首朝朝还暮暮，煎心日日复年年。光阴荏苒须当惜，风雨阴晴任变迁。此回未成而芹逝矣，叹叹！丁亥夏。畸笏叟。】
这是同回回末的批语，可证所言非虚。
总结一下：除了梁巘（松斋）两条、郎廷槐（梅溪）一条共三条批语（雁过留痕之意），其它批语均为一人所写，她是一位中年美女，与曹雪芹年龄相仿，幼年一同从江南的江宁织造府长大，是隐藏在曹家的李煦孙女－李绮。在曹雪芹写作《红楼梦》的过程中，她曾经多次抄写、誊录、点评。她有很高的文学素养，不仅通读过《聊斋志异》《西游记》《水浒》《三国演义》《金瓶梅》等小说，《离骚》《庄子》《孟子》《楚辞》《左传》乃至《逍遥游》等经典，包括诗词歌赋也多有涉猎，她博采众长，融汇贯通，对《红楼梦》的理解深刻透彻，是曹雪芹的知音。同时，由于《红楼梦》是一部细节上并未完成的作品，而且后三十回陆续遗失，她在批注、整理《红楼梦》的过程中，事实上已经成为《红楼梦》这部著作的另外一个写定者。
书未完成，她的整理工作即宣告开始。1754年（甲戊年），生肖狗年，即乾隆十九年，进行了抄阅再评，书名仍用《石头记》，评语中既未注明日期又未署名，题为《脂砚斋重评石头记》。这种情况，或者说这个工作，一直持续到1756年（第七十五回回前有“乾隆二十一年五月初七对清”）。以下列明重评过程：
1、1757年，第一次重评，注明丁丑仲春，署名畸笏。
1757－1759年，会有一部分未注明日期的批语。
2、1759年，第二次重评，署名“脂砚”二字或注明“己卬冬夜”，抑或二者皆有。
在1759－1762年间，所产生的批语均未注明日期。比如1760庚辰年（庚辰本是过录本，共八册，每册卷首标明“脂砚斋凡四阅批过”，自第五回起兼有“庚辰秋月定本”或“庚辰秋定本”字样）。
3、1762年（壬午年，生肖马年，乾隆二十七年），进行了第三次重评。注明“壬午春（季春、孟春）”，或署名“畸笏”二字，抑或二者皆有。
这次点评亦有注明“畸笏老人”的，时间为“孟夏”。后来“壬午夏”的批语不再注“畸笏老人”，而是换成了“雨窗”或“雨窗”＋“畸笏”。直至“九月”“壬午重阳日”。前八十回标注“雨窗”的批雨共有八条（25、26、27三回），都应是壬午孟夏或壬午夏。
这时大家就会看出来，这八场雨下的太邪乎，半天是用来做年份记号的。
4、1765年，又进行了第四次小规模重评，注明“乙酉冬，雪窗，畸笏老人。”乙酉年是鸡年，即乾隆三十年。
“雪窗”是与“雨窗”的一样安排，只不过后来没那么多时间看书了，同样二十五回，只批了一条。“雪窗”一词来自于第七十五回贾赦语中的“雪窗荧火”一词。
5、1767年，丁亥年，猪年，乾隆三十二年，进行第五次重评，皆注明“丁亥夏，畸笏叟”。
此后再无集中重评，转入零星点评。
6、1768年戊子年，即乾隆三十三年。
靖本第十八回回前有署“戊子孟夏”评语一条。
7、1771年，即辛卯年，乾隆三十六年。
第四十二回有注明“辛卯冬日”的评语一条。
【靖眉批：“应了这话就好“，批书人焉能不心伤？狱庙相逢之日始知“遇难成祥，逢凶化吉“实伏线于千里，哀哉伤哉！此后文字不忍卒读。辛卯冬日。】
8、1774年，甲午年，即乾隆三十九年。
第一回有署“甲午八月泪笔”的评语一条，属脂评。因为批语中有“……唯愿造化主再出一芹一脂，是书何幸，余二人亦大快遂心于九泉矣”之说。
我们必须感谢脂砚斋，1767年她曾经被自己“宣告死亡”，7年之后，又自己复活了！
根据以上分析，我认为脂砚斋、脂研、脂砚、畸笏叟、畸笏、畸笏老人系属一人。