第二：核心玩法不够突出，或者说不够有趣。

目前整个流程体验下来，游戏中可能有一大半的时间都在潜行。

开场结束潜行，做完早操潜行，吃完饭潜行，就连喂狗都要潜行，原因是感化中心除了反思、忏悔和感恩，不允许做其它无关的事情。

而吃饭潜行又是为了搞清楚送餐车离开的具体时间。

你看，每一个行为，都有其合理性和必要性，但全部加在一起，给玩家的感觉就是潜行，潜行，潜行。

好，说到这里，就会出现另一个问题，为什么像合金装备、细胞分裂，甚至是逃生这一类的潜行游戏，就不存在这个问题呢？

简单说，因为上述游戏存在许多不同的机制，比如射击、暗杀、纸箱潜行（误）等等。

而这些机制与“潜行”这个核心玩法融合在一起，就给了关卡设计很多的操作空间。

你可以在某一关加入许多需要暗杀的敌人，在另一关强迫玩家只能躲在纸箱中潜行。

但是，人家合金装备的主角是军人，会用武器很合理吧？

要是斯内克被关进感化中心，可能要学会感恩的就是杨瑞兹了。

那么再说逃生，它的主角和“十三”就很像了，手无缚鸡之力，打谁都打不过，只能潜行。

但是，逃生利用它独特的机制，为“潜行”创造了一种船新的体验。

这个机制就是：摄影机。

逃生的大部分游戏场景都很黑，黑得伸手不见五指，这时候就需要玩家拿出摄影机，利用其自带的夜视功能，帮助自己看清眼前的一切。

不过夜视功能虽然解决了视野问题，却因为其特有的阴间滤镜，使得游戏的恐怖程度直线上升。

不仅如此，由于是便携式的手持摄影机，所以续航能力真的很堪忧。

玩家必须在迫不得已时才能使用摄影机，否则它的电量就会肉眼可见的下降。

想象一下，你正身处一个漆黑的地下室，这里摆放着许多屠宰工具，地板上铺满了黏糊糊的黑红色液体。

同时，地下室还有一名虎背熊腰的屠夫，正兴奋地肢解着一个无名尸体。

你打开摄影机，想要利用夜视功能逃出去，却发现遍地都是碎铁片和玻璃渣。

为了避免踩到它们产生噪音，你只能小心翼翼地避开。

当你走到一半时，摄影机突然没电了。

这时候你只有两个选择，是喊“卧槽”还是“完蛋”

开个玩笑，你当然可以选择一鼓作气冲出去，表演一波人在前面跑，魂在后面追。

不过这就意味着，你将要面临一场紧张刺激的追逐战了。

以上，便是游戏里的特殊机制，配合上核心玩法创造出来的所谓“游戏性”

但由于“十三”这种写实世界观的设定，加上贴合原事件的剧情编排，就在无形中给游戏的机制设计加上了各种限制。

比如说其中一个桥段，是主角需要潜入厨房，使用秦王绕柱跟厨师各种绕视野，最后获得送菜车的准确离开时间。

在符合现实的设定下，主角不能被发现，所以不能在这里设计一场追逐战。

另外，厨房不能漆黑一片，毕竟厨师也是正常人，要是主角看不见，那么厨师也应该看不见，所以关于“视野剥夺”之类的设计也不能实现。

所以唐平在这里设计的“紧张”桥段，就是厨师会通过走位，让主角自己绕到一个死角，躲无可躲。

这时候主角需要藏到置物架的下层，跟锅碗瓢盆挤在一起，耐心等待厨师离开。

然而，厨师并没有离开，反倒是径直走向置物架，好像是在拿什么东西。